Appliquer une compression sur toutes les pistes individuellement donne un effet totalement différent. En effet, si vous envoyez toutes les pistes vers un bus avant d'appliquer une compression, le compresseur affecte tous les éléments de la batterie. Ainsi, une note de grosse caisse affectera également les cymbales.
Tu n'as que 3 choix pour chaque piste: à fond à gauche / au centre / à fond à droite. Joue ton morceau et prend des décisions rapides pour chaque piste. Un bon départ est: Kick, basse et voix principale au centre. 2- Affine ensuite la panoramique des pistes pour occuper tout l'espace stéréo de manière moins hystérique.
La première piste correspond au micro positionné au-dessus de la caisse claire. C'est celui qui va enregistrer l'impact. La deuxième piste correspond au micro positionné au-dessous de la caisse claire. C'est le micro qui va enregistrer le timbre de la caisse claire.
La réverbération Room
Les réverbérations de type Room simulent des espaces acoustiques de pièces de petites à grandes. Le temps de réverbération se situe entre 0,1 s et 4 s voir plus. Très efficace sur les batteries pour leur donner de l'ampleur, du naturel et du punch.
Appliquez un ratio moyen genre 4:1 et jouez sur le seuil (threshold) pour obtenir le son désiré. Vous pouvez appliquer la même approche pour le son de votre grosse caisse. L'idée est de canaliser l'ensemble des sons de la batterie pour garder le maximum de naturel pour préserver les nuances du batteur.
Grondement de 0 à 50 Hz
La première chose à faire lorsque vous commencez à travailler sur une piste de grosse caisse, c'est de couper les sub-basses inutiles. Concrètement, il s'agit d'un grondement sourd qui, si vous le laissez, va nuire à la clarté et à la cohésion des basses de votre mix.
Les égaliseurs dynamiques combinent la précision de l'égalisation paramétrique avec le contrôle dynamique d'un compresseur, pour un meilleur contrôle global du son. Par rapport à un égaliseur paramétrique, un égaliseur dynamique est non-linéaire.
C'est une des premières chose que vous apprenez quand il s'agit de mixer un snare avec une prise de son de la sorte. Le micro du dessus capte une décompression (polarité négative) tandis qu'au même moment le microphone du bas capte une compression (polarité positive).
Effets spéciaux
Bien que l'égalisation et la réverbe soient les effets les plus utilisés pour le chant, on peut également enrichir la voix avec un effet de guitare. Les effets de guitare permettent aux chanteurs de complètement changer leur voix. De ce fait, ils sont plutôt considérés comme des effets spéciaux.
Le seul moment où vous allez savoir réellement si votre mix fonctionne c'est quand il sera diffusé à un public. Si les gens apprécient la chanson, que les radios la font jouer, etc etc, c'est signe que tout s'est bien passé ou que vous avez beaucoup de chance!
La compression du bus master, lorsqu'elle est utilisée correctement, peut vraiment aider à faire sonner votre mix. Toutefois, évitez d'utiliser systématiquement la compression. Trop de compression sur différentes pistes peut rapidement donner un mix plat, sans vie et unidimensionnel.
Des formations à l'informatique musicale ou aux différentes techniques de sonorisation et de mixage sont proposées par des écoles privées (DJ-Network, Zygomatik, Music Art School, Bakélite studio, DJ AcadéMix...) A signaler également le bac techno TMD (techniques de la musique et de la danse) qui peut alimenter un CV.
Pour bien égaliser une voix, il faut faire extrêmement attention à la bande de fréquences allant, grosso-modo, de 300 à 600 Hz. En effet, c'est généralement à cet endroit que va se trouver le corps de la voix — c'est-à-dire un certain nombre d'harmoniques caractéristiques de la voix.
Equalisation. Si vous boostez les mêmes fréquences sur la basse que sur la grosse caisse, celles-ci vont entrer en compétition et créer un mix flou. Généralement j'applique un filtre pass-haut sur la basse pour couper les fréquences molles jusqu'à 30Hz, voir 47Hz.
Si vous connaissez la gamme de fréquences de vos enceintes, réglez la fréquence de coupure à environ 10 Hz au-dessus de la fréquence la plus basse admise. Exemple : une enceinte capable de descendre à 60 Hz sera réglée sur 70 Hz. La fréquence de coupure la plus commune recommandée, selon la norme THX, est de 80 Hz.
Quand il s'agit de mixer, je commence généralement par tout couper à 20 Hz avec un filtre ou un EQ passe-haut d'une inclinaison de 24 dB/octave. Cela permet de réduire le grondement inutile (rumble) que la plupart des systèmes de sonorisation ne peuvent pas reproduire.
Les bruits basses fréquences sont des sons graves, par opposition aux sons aigus. Leur fréquence est généralement située entre 20 et 100 Hertz (Hz).
Placez un EQ avec un spectrogramme sur vos pistes de kick et de basse. Si beaucoup d'activité a lieu dans les plus basses fréquences, votre mix est probablement à la peine. Quasiment aucun haut-parleur ne parvient à reproduire les sons au-dessous de 20-30 Hz.